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7年至1989年，在故乡《牡丹江日报》做文化记者，以及1990年至1992年在大连卫益行任行政副总兼“大连国际服装节文艺演唱会制片人的两段期间，因工作关系采访和结识了一些演艺界名星。

在写本书时只以独立篇章写了好友、现代舞蹈家和演员陶金先生（第廿九章：《摇滚青年》陶金，英才早逝）。其余各位几次提笔都犹豫是否要写这些时过境迁的艺人和旧事，因为有的已经逝去、有的己经淡出，有的仍偶尔活跃在屏幕或舞台上，但都几乎是老去和过气之人了。但因为总是不经意想起，尤其更多是为了留住自己文青年代的痕迹和记忆，就顺理成章了一一

李默然：他扮演的电影《甲午风云》中的邓世昌可谓家喻户晓！所以1989年他应邀回故地牡丹江（1945年，参加牡丹江邮政业余剧团）参加电视台春节联欢晚会做特邀嘉宾时，我有幸采访了李老师。那时老爷子花甲之年但声音浑厚充满了话剧腔，人也爽朗直率，我们相谈甚欢并合影留念。

李老师专业成就斐然，1986年，授予李默然“话剧表演艺术家”称号和“话剧终身荣誉奖”。2007年，李默然获得第17届白玉兰戏剧艺术奖“终身成就奖”。

2012年11月8日，李默然去世，享年85岁。著名戏剧大师曹禺曾盛赞其表演具有‘火山爆发般的艺术感染力‘。

之后我以一篇对话的专访发表在《牡丹江日报》上。很欣慰的是写此文时竟然找到了我当年留存的样报，特提取文字附后：《李默然的苦闷》

“李默然，现任副。10岁时，因四叔四婶家没有小孩，从一面坡来到牡丹江。这期间，当过烟贩，干过邮差。18岁时逃婚出走，在哈尔滨加入了东北文协文工团，后改迁辽宁人民艺术剧院迁往沈阳至今。

42年的话剧舞台和影（视）坛生涯中，他塑造四、五十个角色。1960年，33岁时，以电影《甲午风云》邓世昌的形象斐声全国。近年来，他在电视剧《乔厂长上任记》、《末代皇帝》和《银行家》及电影《花园街5号》中扮演了主要角色。这次他应市电视春节联欢会之邀，阔别42年后重返故里。

12月23日记者有幸采访了他一一

记者：李老师，就我看过的影视片中，您几乎都是扮演老干部、老将军等正面形象，不知您是否在话剧舞台上扮演过其它类型的角色？

李默然：很少。这也是我一直非常苦闷的事情！因为出现在我国艺坛上的这类人物大多是政策的解说者，非常概念化、模式化；而且性格不饱满、语言不生动。我非常想演一个大反派，拓宽一下戏路子，但我们国家只许导演挑演员不许演员挑导演，没有办法！

记者：这些年您未尝试过做导演吗？

李默然：1950年，我曾导演过一个独幕剧

《妇女代表》，但从那次后我发誓永远不当导演了。因为导演必须是全才，我实在不行。

记者：您认为造成中国话剧“困境”的主要原因是什么？

李默然：11月8日我刚从苏联回来，在莫斯科29个剧院中竟有20个上演话剧，而且场场爆满，连我们这些外宾也要加凳子。我想我们的话剧不景气，一是政府没有采取保护和扶持的政策。象我们这样自己养自己，自生自灭、死活由之的现象在全世界几乎没有。二是话剧自身的质量上不去，无法赢得观众。最近北京人艺带着《江城第一楼》、《哗变》等优秀剧目去沪演出，轰动了大上海。被誉为话剧舞台上“沙漠中的绿洲”??这是最好的证明！

记者：听说您曾当过辽宁艺术剧院院长，为什么不干了？

李默然：是，当过5年。去年2月份辞职不干了。我感觉在中国现行的文艺管理体制下我确实干不了。而且我最大的愿望还是多演点戏，明年我就61岁了。

记者：最近您又演了什么片子？

李默然：来之前，与牡丹江请的两位节目主持人孙砚军和黄梅莹、还有田华在南京电视台拍了一部电视剧《红地毯》。明天我就去北京，今年我又被请为中央电视台春节联欢晚会三个节目主持人之一。二月我还要去新加坡讲学并演出……（原载《牡丹江日报》1989年1月1日）

岳红：1985年，在中央电视台春节晚会上表演小品《卖花生仁的姑娘》一举成名；后因主演《野山》中的桂兰获第6届中国电影金鸡奖最佳女主角奖、中国电影表演艺术学会首届学会奖、西安电影制片厂第一届铜车马奖优秀女主角奖。1987年，岳红凭借影片《八女投江》获得八一电影制片厂“小百花奖”最佳女配角奖。

1987年3月，电影《八女投江》和主演岳红来牡丹江拍摄（因为真实故事就发生在牡丹江的铁岭河，最热闹的牡丹江江滨广场至今还矗立着“八女投江”群像）。得知消息我和报社同事也是“体验诗”战友宋词相约一起去采访她。但这次采访我们没有采取之前一本正经的面对面形式，正好她是第一次来牡也赶上剧组拍摄间隙，我们像朋友一样邀她一起去下馆子吃东北菜、逛她最喜欢的服装市场，最后还请她到我家的新居做客。这位川妹子一点也没有明星的架势，表现得随性而坦诚，在我家时她还向宋词要了一支烟自如地抽起来。临走时看见我写字台上摆着一本我不久前去深圳买的香港出版的繁体字《性英语》一书，嬉皮笑脸非要拿走，搞得我虽然有点肉疼但也不好意思拒绝。半年后我才在编辑的《星期天周刊》“生活沙龙”专版头题发了一篇《与岳红对话录》。所幸也留有样报特附后：

“去年3月，著名青年演员岳红来我市拍影片《八女投江》期间，我和一位诗友曾邀请她到我家做客，并就中国当代电影和她个人情况进行了交谈，至今记忆犹新一一

“最近几年，你们这批‘学院派’演员可以说后来居上。获奖影片特别是国外获奖的影片几乎都是你们主演的，而且表演路子与非“学院派”反差较大。你们是否有意识改善中国当代电影表演层次偏低的状?？”

她用一双明亮的大眼睛平视着我，使人无法怀疑她的气质和潜力。

“是的。我们正努力。一般没有象样的片子我不接。但做到这一点很难。导演一般不愿意与我们这些‘学院派’合作，因为我们不太听话。除非是非我们莫属的片子。”

“你对田壮壮等标新立异的‘第五代’导演评价如何？”

在沙发中她坐成很舒服的样子，悠然地吸上一支烟，女人吸烟的姿态使人不能不动心。

“他们的探索很激进。由于淡化情节，因此他们不大重视演员，更追求画面、色彩和音响等非表演因素。至于田壮壮说是拍给下个世纪观众看的，颇似一种自我欺骗。电影有它的特珠性即可看性，如果一部影片丧失观众那还有什么意义？”

做为一个演员她强调这一点我能理解。

“你对前一段关于“谢晋模式”的争论怎

么看？”

“谢晋电影骨子里还是儒教的东西。这对人的现代化只能起反作用！”

一直沉默的诗友插了一句。

“但谢晋并不认为他错。而且他的与日俱增的影响和电影市场也足以支持他的自信。”她的回答不能不说机智。

“你想出国吗？”我问了一个“无聊”的问题。

“我普经去加拿大等国参加过电影节，有几个国家也邀请我去留学，但我认为一个中国电影演员出国是不可想象的。比如我表演的电视小品《卖花生》，国内观众觉得挺逗的，但“老外”却认为很愚

肤，笑不出来。不同的文化背景是很难理解的，不能沟通是痛苦的。对这个敏感的话题她好象已经深思?虑。

“结婚...